“Good evening. Welcome to PiL.”
John Lydon se presenta así, con la cortesía de un anfitrión inglés que recibe a sus invitados en la puerta. Una bienvenida al mundo de PiL dicha con una normalidad muy British, muy polite. Pero pasan pocos minutos y queda claro que la normalidad no tiene mucho sitio aquí.
John Lydon de PiL, Sala Razzmatazz Barcelona 2026 – Foto realizada por Ana (Lee) Frascarolo para Mercury Wheels y Live Nation España
Sobre las notas de “Home”, Lydon empieza a retorcerse, a lanzar miradas desconfiadas, a gritar, escupir y reír. A su alrededor toma forma la performance delirante de Public Image Ltd: una mezcla única de humor británico, arte conceptual, rabia obrera, ruido industrial y absurdo cotidiano. El vestuario de Lydon parece salido de un armario atravesado por cuarenta años de guerra personal, con todos los colores, cortes y desgarrones de la estética de Vivienne Westwood. Bebe de una botella con un líquido rojo de aspecto siniestro. Escupe. Se suena la nariz sin el menor cuidado. Hace muecas, tuerce la boca, abre los ojos de golpe, pasando de payaso a profeta y a superviviente en cuestión de segundos.
John Lydon es una de las pocas figuras del rock que se han mantenido fieles a sí mismas sin nostalgia, sin convertirse en caricatura del pasado. Su fuerza escénica está precisamente en eso: en seguir siendo, de forma obstinada, true to himself. Su voz llega como una transmisión captada desde otro lugar. En vez de cantar, recita, acusa, provoca, comenta desde su atril como un predicador que ha perdido la fe pero no la capacidad de hipnotizar a la gente. Esa hipnosis llega con “Poptones”. Las palabras parecen salir de algún rincón remoto de la memoria colectiva británica, donde conviven tensión, sarcasmo, desprecio, ironía y fragilidad.
John Lydon de PiL, Sala Razzmatazz Barcelona 2026 – Foto realizada por Ana (Lee) Frascarolo para Mercury Wheels y Live Nation España
Sigue “Death Disco”, nacida de la enfermedad y la muerte de la madre de Lydon, una de las piezas más duras que ha escrito. En el riff de Lu Edmonds se reconoce El lago de los cisnes de Chaikovski: deformado, torcido, arrastrado hacia algo extraño. No es casual que una de sus versiones se llame Swan Lake. Es una de esas ideas que solo Public Image Ltd puede tener: tomar una de las melodías más conocidas de la música clásica y hacerla flotar sobre un ritmo obsesivo. El resultado no suena ni a punk ni a música culta. Suena únicamente a PiL.
Con “Corporate” el ritmo se convierte en máquina. Repetitivo. Mecánico. Automático. Insistente hasta el agotamiento. Las canciones dejan de ser canciones y se vuelven espacios: edificios de ladrillo rojo, chimeneas, periferias inglesas, pubs mal iluminados, lluvia en los cristales y vidas obreras marcadas por la insatisfacción y la miseria. Es la Inglaterra de la working class convertida en frecuencia sonora. Gran parte de la fuerza de PiL nace de esa capacidad para transformar el post-punk en algo físico. Desde Metal Box (1979), la banda ha construido un lenguaje que mezcla rock experimental y electrónica primitiva con una ferocidad completamente nueva. Con los Sex Pistols, Lydon inventó el punk; con Public Image Ltd encontró la forma de superarlo.
John Lydon de PiL, Sala Razzmatazz Barcelona 2026 – Foto realizada por Ana (Lee) Frascarolo para Mercury Wheels y Live Nation España
Alienación urbana, control social, identidad, memoria, trauma personal, manipulación, pérdida: PiL arrastra al público en un viaje dentro de la paranoia moderna, las contradicciones del poder y la relación irresuelta entre individuo y sociedad. También aparecen referencias lejanas. Algunos pasajes sonoros tienen un aire casi oriental. En esos sonidos que parecen venir de otros continentes y de tradiciones que no pertenecen al rock occidental se nota más la sensibilidad melódica de Lu Edmonds, que toca el sitar con la misma agresividad con la que abordaría una Fender. Todo esto se absorbe y se transforma dentro del lenguaje de PiL.
La formación actual, con John Lydon a la voz, Lu Edmonds a la guitarra, Scott Firth al bajo, teclados y sintetizadores y Mark Roberts a la batería, sigue sonando como una criatura hambrienta: en forma, tensa, dispuesta a morder. Punk en la actitud, metal en la densidad emocional, post-punk en la visión. Cualquier etiqueta se queda corta. Tras el encore con “Public Image” cantado en coro como un manifiesto, llega el final. Suena un canto popular de pub inglés, un momento que podría parecer ligero, pero que contiene toda la historia del grupo. Los músicos se acercan, se abrazan y cantan como viejos amigos despidiendo al público.
John Lydon de PiL, Sala Razzmatazz Barcelona 2026 – Foto realizada por Ana (Lee) Frascarolo para Mercury Wheels y Live Nation España
PiL, después de décadas, siguen siendo contemporáneos porque han construido un mundo propio y lo habitan con una obstinación absoluta. Al fin y al cabo, estos artistas han contribuido a dar forma primero al punk y después al post-punk: no hace falta añadir mucho más. Solo queda inclinar la cabeza ante His Majesty John Lydon y su banda.
Setlist PiL Sala Razzmatazz Barcelona 2026
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